作者：Dr Joe Dispenza
日期：2020-01-03
當美國畫家傑克森．波拉克（Jackson Pollock）在 1940 年代末到 1950 年代初開始在畫布上傾倒、滴灑顏料時，他的作品起初看起來完全是隨機的。然而，在相對短的時間內，他便吸引了公眾的目光，隨之而來的是急於解讀他那抽象、前衛風格的評論家們。
一位評論家曾寫道：「我們面對的是一種假設性隱藏秩序所構成的刻意無序，或者說，是一座『多重迷宮』。」
1999 年，俄勒岡大學的物理學家理查．泰勒（Richard Taylor）對這些「隱藏秩序」提出了一種全新的解讀。他發現這些作品根本不是隨機的，而是「碎形」（fractals）——這意味著它們是高度組織化的模式。他還發現，隨著波拉克的繪畫技巧隨時間日益精進，其碎形模式的秩序感與同調性也隨之增強。
當然，波拉克當時並不知道什麼是碎形，當時的其他人也不知道。直到 1975 年，著名的數學家本華．曼德博（Benoit Mandelbrot）才創造了這個術語，用來描述存在於不同尺度大小、具有相似性或普遍性的模式。換句話說，碎形是介於秩序與混沌之間的「中間地帶」。
資訊的濃縮
當我談到從量子場（而非透過感官）獲取資訊時，我們首先必須降低大腦新皮質的神經活動。新皮質，也就是我們的「思考腦」，是將我們與這個三維現實連結在一起的媒介。當我們讓新皮質的活動平靜下來，並將意識開放給空間時，大腦會產生同調的 α 波（alpha）與 θ 波（theta）。這些腦波模式越趨於同調，大腦就越能將資訊結構化、組織化，並處理成可付諸行動的洞見或有意義的資訊。問題在於，大腦是基於「模式識別」來運作的。它會尋找過去經驗中存在的關聯模式，而其結果會根據該經驗重新連接大腦神經。換句話說，我們所看見的事物，等同於我們能識別出的模式。這意味著，新皮質無法識別未知的資訊。
所以請思考這一點——我們透過感官所感知或經歷的一切已知事物，都是組織化資訊的濃縮——這也包括我們的身體。從蕨類葉片到肺部與大腦組織，從孔雀羽毛、雪花、分支的三角洲生態系統，甚至是太陽系，自然界中的一切都持續以「自我重複模式」的形式，將資訊反射回我們身上。
在這個三維現實中，如果我們是透過學習與經驗來獲取資訊，那麼場域中那些尚未形成三維現實模式的資訊又是如何呢？我們唯一能實際存取並調頻進入那些資訊的方法，就是抑制大腦中負責將我們與三維現實連結的那個部分。而那個將我們與感官、環境、身體、線性時間以及一切已知事物連結的大腦部分，正是新皮質。
當我們調降並抑制新皮質的功能時，低頻率的 α 波與 θ 波模式能讓我們調頻進入場域中的資訊——這些資訊以相互干涉的同調模式（interfering coherent patterns）早已存在。在深入這些腦波模式的過程中，時間似乎變慢或擴張了，讓我們能更深地進入當下時刻。由於我們浸淫於這個永恆的當下（或與之融合），我們對時間的感知也會發生改變。一旦我們正確地做到這一點，並調頻進入環繞在我們周遭的頻率（即量子場），就像收音機接收器將訊號轉換為有意義且同調的聲音一樣，松果體會將那些承載於物質世界之外、特定頻率上的碎形模式，轉化為深刻的影像。在某種意義上，這些新穎的資訊在大腦中被處理成一場清醒夢，那種內在經驗感覺非常真實。
夢想的場域
我們無時無刻不在無限的資訊場中移動，而這些資訊以能量與頻率的形式，展現為碎形模式。為了讓我們能夠理解並組織這些資訊，我們的大腦與心臟必須處於同調狀態。這意味著，同調的大腦實際上與場域中模式的同調性產生了同步。換句話說，當神經系統處於同調（你的大腦與心臟達成平衡）時，組織成碎形模式的資訊就能像代碼一樣被讀取。這就是我們如何從場域中獲取資訊，而非僅僅依靠感官的方法。
那麼，有沒有可能在創作的過程中，隨著波拉克的皮質平靜下來並進入當下時刻，他正直接與場域相連？有沒有可能波拉克只是透過他的潛意識直接存取資訊，並將其展現在畫布上？
波拉克曾說：「繪畫是自我發現。每一位優秀的藝術家畫出的就是他自己。」如果意識（亦即能量與對資訊的覺知）首先以碎形模式的形式存在，且意識也是物質與生命的先驅——而生命則是該意識以物質形式表現與綻放的結果——那麼或許波拉克只是在引導、反映並將我們存在的真實本質，濃縮還原至其最微小的尺度。
YouTube 播客： https://youtu.be/KB2k7db3npg
原文出處： https://drjoedispenza.com/dr-joes-blog/jackson-pollocks-journey-towards-fractals